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少年派奇幻漂流观后感(精选多篇)

时间:2023-11-03 04:05:21
少年派奇幻漂流观后感(精选多篇)[此文共10735字]

第一篇:少年派的奇幻漂流观后感

坐进电影院,暖气扑面而来,我脱下外套,半躺在座位上, 享受着这惬意时光。

电影开始了, 开始讲得是派的名字,派的名字说来还是有些意思的。是圆周率π。他从小信印度教基督教,但由于心里还是充满稚气,想看看他父亲的动物园中的老虎,理查德 帕克。他的父亲刚好看到他在喂食老虎,一把将他推开,并把一头鹿牵过去被老虎吃让他明白老虎不可能把他当朋友对待。由于生意不振,政府又在一直补贴,派的一家乘船去了加拿大买动物谋生。途中遇到暴风雨,船沉了,派想回去救父母,哥哥。但意外的乘救生艇走了。艇上有老虎,斑马,猴子开始。后来,派与老虎在还是漂流求生,他和老虎从敌人变成了朋友,经历了很多磨难,艰苦,饥饿,供给生命的水是在下雨天用桶接的。两者快死时碰到了一座死人岛,最后漂流到墨西哥海岸得救。

让我很有感触的有三个情节,第一,第一次暴风雨中 大船沉了,场面之壮观,恐怖充斥着眼球,我的心也随着节奏跳着。 第二,派和孟加拉虎帕克一同谋生,从敌人变成朋友的过程让我十分震撼。第三,当派爬到墨西哥海岸时,老虎跳出来,看着眼前的丛林,派本想它会回头看看他,但是老虎只是看着眼前的丛林,就头也不回的进入了其中,当派被救时,他哭的像个小孩,其实他此时心里一定很复杂,一是他得救了,二是他伤心失去了帕克,并且帕克头也不回的走了。

最后,派在左,帕克在右,影片结束。尽管结局对于主人公派是圆满的,但我心里却是沉甸甸的。

看过后我很有感触,我感叹影片带给 ……此处隐藏10639个字……段旅程后,终究要面对各自的族类与世界。 本文由:分享

《少年派》中色彩与影调明丽,海水与天空被置于3d幻觉中,彼此映照。海水既明滑如镜,又澄澈透明——向上与向下的垂直维度,与3d视效中沿银幕与观众轴线向内和向外延展的维度形成一种“浸入式”的空间,似乎观众与派一样,置身于巨大海洋中。长镜头与圆滑剪接,节奏徐缓、不乏重复与停滞的旅程。李安反复强调的派的“纯真”特质有其象征性,呼应着海的特质,也如洁净的镜面和玻璃,透明的同时,映照。但总体而言,除了惊人的视觉效果、感官冲击与愉悦,除了李安可敬重的对电影的坚持、认真与细腻,悲悯之心与赤子之心,影片情节人物简单,对于信念、人的存在等哲思意义的探究仍表面化,中规中矩,甚至乏善可陈。与其说是李安作品,更应被称为工业产品和大制作,作者印迹更多被埋没于技术与视觉效果,何况,李安不像希区柯克那般强烈彰显个人手迹,他顽强地将个人风格浅浅写于沙滩,有些被海水冲刷了无痕迹,有些是勉强的只鳞片羽。其精神层面的表层与单一,与3d视觉效果的深度,形成诡谲的对比与映照。

此片可从不同层面和角度解读,虚实相生。实处,令人想起《鲁滨逊漂流记》这类经典探险叙事(只是当代故事殖民主义色彩略淡),及罗伯特·泽米基斯电影《荒岛余生》(2014)甚至希区柯克的《救生艇》(1944)。虚处,如前文所述虚实、猛虎与心魔、幻觉与信念、人与不可测自然及不可知神灵等,可以神乎其神地无限过度阐释。数字与3d技术本身就是一种极具欺骗性的视觉幻觉。若再加上“主义”头衔,有美国影评人称之为“魔幻现实主义”,(请你关注:WwW.)也有人称之为“诗意理想主义”,正如有人看到超级写实,有人看到超现实;有人看到唯美童话,有人看到深邃寓言;有人看虎是虎,有人看虎不是虎。

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